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读后感
软埋读后感

读后感  

  “软埋”,据说是川东民间的一个词,意思是一个人死后,没有棺材直接埋在土里,人们认为软埋的人,将无法转世投胎。我觉得这个词儿,有一定的象征意义,许多历史的真相,仿佛也已经被“软埋”。

精选软埋读后感

  精选软埋读后感 范文1

  《软埋》是我近年看到的最为露骨地用文学形式对我国新民主主义革命——具体说是对土改——进行诬蔑、反攻倒算和颠覆性的作品。阅读过程中,我脑海里不时地跳出列宁评价俄国作家阿尔卡季·阿韦尔琴科这位愤恨欲狂的白卫分子、《插在革命背上的十二把刀子》小说集作者的一句话:“看一看刻骨的仇恨怎样使这本极有才气的书有些地方写得非常好,有些地方写得非常糟,是很有趣的。”(《列宁全集》第42卷,人民出版社1987年,第274页。)应该说《软埋》很会编故事,可读性较强,许多人为的虚构情节让人不易看出破绽和马脚,但作者为了一个目标的编造感,依然是明显的。

  我很纳闷,《软埋》是2016年8月出版的,这与两年前习近平在文艺工作座谈会上强调的“坚持以人民为中心的创作导向”精神,完全是反其道而行之,坚持的是“以地主剥削阶级为中心的创作导向”,从立场、感情、好恶上,都站在地主阶级一边,这是很耐人寻味的。这里有历史虚无主义作祟,有资产阶级人性论泛滥,更含有一个不可告人的政治诉求和目的。作者用以偏概全的手法,将土改的历史描绘为对地主的屠杀史,将共产党和人民政权塑造成凶狠残暴、戕害无辜、作恶多端的一群暴徒,为地主贴金,表现地主“善良”、“勤劳”、“开明”、“有功”,控诉土改运动残酷、过火、血腥、没“人性”,这已经是超出了仅仅是不符合历史事实的范围。

  小说“尽量凑集各种各样‘骇人听闻的事’”,“单个地看,在生活中都会发生。但是,把所有这些凑在一起,并且是这样地凑在一起,这就意味着是把骇人听闻的事加以渲染,既吓唬自己又吓唬读者,使自己和读者‘神经错乱’。”(《列宁全集》第46卷,人民出版社1990年版,第479页。)这话是列宁当年批评“自我欣赏、自命不凡的双料蠢货”、乌克兰民族主义作家温尼琴科长篇小说《先辈遗训》时说的,现在我们用它来批评作家方方的《软埋》,不是同样也很合适吗?所不同的,前者凑集的多是“桃色秽行”、“揭人隐私”,后者凑集的则是一个被“土改”改变了命运的女人的各种经历及地主被杀戮的“故事”。

  小说作者以“拒绝遗忘”为名,却以各种巧合的情节设计捏造一段“新”的土改史。有评论者说的是对的:否定了土改,就否定了新民主主义革命,就否定了人民共和国,也就否定了共产党的领导和现行体制。这是一条滋滋冒烟的导火索一般清晰的、短短的逻辑链条。我认为,问题的症结就在这里,小说的要害也在这里。作者确是在进行一场豪赌,用虚构、巧合的手法表达了同“砸锅”、“推墙”、“招魂”的“公知”站在一起的立场。

  直觉告诉我们,《软埋》好像是国民党右派作家的作品,好像是产生在台湾反共文人手里的作品,其字里行间流露出来的“倾向”、其表达的审美情趣,都是有别于常态的作品。人民文学出版社出版《软埋》时,在套封上肯定它是“过去的故事反着讲,读起来有一种很特别的感受”。至于为何“过去的故事”要“反着讲”,读起来究竟“感受”“特别”在什么地方,它没有明说,其实是需要探讨清楚的。

  “过去的故事反着讲”,掩盖的旧社会地主阶级对农民残酷剥削和压迫的实质,掩盖的是人民翻身作主的合理性与合法性;“读起来有一种很特别的感受”,暗示的是作品已经同正面的、革命的、人民的文学追求和气味迥然不同、格格不入了。如果说过去写“土改”作品多是党和人民政权的“颂歌”,那么《软埋》乃是讨伐共产党和人民政权的“檄文”;如果说过去写“土改”是把它描写成农民的节日,那么《软埋》乃是倾诉地主阶级强烈的“血泪仇”。这才是“反着讲”的真相,这才是“感受”的特别之处。

  令人不解的是,《人民文学》2016年第2期卷首语,竟然说“如果偏偏有人要从算旧账的角度来解读,那应该提醒的是,长篇小说《软埋》的省思、追忆和寻访,无不基于现世安稳、父慈子孝的生活情境之上”。这种包庇,这种“此地无银三百两”的宣传,说明我们的文学界有些人在历史观和价值观上是多么的混乱和偏颇。

  习近平说:“历史是最好的清醒剂。”他还强调“历史就是历史,事实就是事实,任何人都不能改变历史和事实。”那些打着“反思历史”、“还原历史”旗号,按照逆动的政治诉求,任意歪曲历史,颠覆科学的历史结论的作品,除了艺术奉行伪现实主义外,其思想政治上的危害是很大的。

  《软埋》不过是这类作品的一个最近的典型,回顾起来,秉持这种唯心史观的文学创作几成一股潮流。这的确是需要深思、严肃对待的。

  精选软埋读后感 范文2

  北京有一条街道,叫做“五四大街”,东起朝阳门,西至阜城街。我曾经多次走在这条街上,或专程一探,或无意偶遇。

  中国近代史离我们这一代人的距离,说它远,又似曾相识,远去的背影时而朦胧时而清晰;说它近,新民主主义运动我们没有经历过,新中国后的土地革命运动没有经历过,就连臭名昭著的文革运动我们都没有资格经历过。然而,我们的祖辈是民国人,我们的父辈是新中国最年轻的一代。我们从他们那里得到的关于那个历史时代的样貌表现出的或美好,或疾苦;或清新,或残酷;或温润,或凶狠的认识,从来没有停止过在我们的世界观里拼凑成自己能够看见的样子。

  我是一个有热血、有家国情怀的人。因此,每当我走在五四大街上,仿佛看见汹涌的热浪滚滚而来,我便会激动得热血沸腾,以一颗不复年轻的心在心里起誓:如果我出生在那个年代,我一定会投身革命,一定会为民族的新生不顾个人的生命安危。

  可是,在言论空前开放的移动互联网改变了人类生活的今天,在《软埋》被一部分人贴上“为土改翻案”标签的风口浪尖上,我的微信好友里面一位左倾政治倾向的朋友与我交流的时候,我明确表明了我事不关己高高挂起的“中立”态度,另一位朋友表示担忧怕我“左派”的时候,我也明确地表示了我的立场。我扪心自问,是我退缩了么?是我中庸了么?热血哪里去了?我买来《软埋》,用两天时间认真地阅读,合上电子书的时候已是凌晨。夜阑寂静,我毫无睡意。既不是兴奋,也不是失望。我明白了自己,既不是没有热血了,也不是热血过度,我只是变得头脑无限的清醒、安静,还有,深沉,像夜一样。

  我知道,我只是一个旁观者,只能用自己接受到的全部信息,来拼凑出我的世界里呈现的最清晰的画面。

  关于《软埋》,在我看来,写得引人入胜。至少它可以令我带着“寻找作家怎样为土改翻案”的好奇心,又确实因进入这样一个精彩流畅的带着悬疑色彩的故事而废寝忘食。在我认为女性写作难于男性写作的社会里,一部作品里面没有写多角性关系,没有矫揉造作,没有奢靡浮夸,仅凭一个精心设计的有着真实世代背景的悬疑故事,就能让人流畅地阅读,且不说这个作品被推到风口浪尖从而对读者吊起一探究竟心态的事实,单从这个作品的故事性来说,方方能写出这样吸引人阅读的作品,是很了不起很尽力的了。

  我不认为《软埋》这部作品有什么政治问题,即不像左倾思想们认为它是“刻意谋划”的翻案,也不认为它像右倾思想认为的这是一部多么真实难得的反应和揭露土改历史的有力的著作。在我看来,《软埋》是一个带有作家个人感情色彩的依线索创作的一个文学作品,甚至可以看成一个有美化家族目的的文学作品,一个以悬疑故事写作手法展开的故事。

  每读完一部长篇小说,我都会特别认真地读完作者写的后记文章,我认为在那些文字里面,读者可以更近一步靠近作者,那些袒露在故事之外的文字,真实得可以听得到写作者的心跳和呼吸。方方在后记里面说到了她的祖上是大户人家、官宦人家,说到了她母亲生前常常说的一句话:我大姐太惨了。她因为她在土改时期早夭的母亲的姐妹——她的大姨,因为一位女性朋友的母亲临死前念叨的“我不要软埋”,以及这位朋友母亲的家世故事,作为一名优秀作家的方方,很敏感地抓住了一个比较独特的写作题材,从而开始呕心沥血地思考和创作,从而诞生了《软埋》这部作品而已。我从通篇文章里面,看不到作家要翻案的动机,也看不到作为一个作家要改变历史的野心。我看到的是一个职业作家,肩负写作的职业使命,用自己的手,用自己的感情和良心,辛苦耕耘而得的一粒沉甸甸的果实而已。

  “路遥文学奖”颁给《软埋》颁奖词这样写:“在2016年发表的诸多长篇小说中,方方的《软埋》是一部结实、厚重、令人深思的现实主义力作。小说以精致的结构呈现了一个惊心动魄的故事,具有强大的历史穿透力和美学的丰富性。她固然不是选取土改题材的唯一作家,但她却是把同类题材处理得恰到好处的作家,让批判性与文学性达到了很高度的融合。”颁一个大奖嘛,当然是要将获奖对象美化得像一个真正冠军的样子,否则,在人人都有自己的文学审美标准的中国文坛,怎样堂而皇之的坐在裁判的座椅上发号施令呢。

  上文中,我有隐约摆出《软埋》是一个我认为写得很好看的悬疑故事的观点,现在我想说说文学作品的文学性,所以干脆明里说出我对方方这部力作的核心评价。当“路遥文学奖”评价它是一部“具有强大的历史穿透力和美学的丰富性。……让批判性与文学性达到了很高度的融合”的作品时,当我觉得它是一部被吊起胃口之后去读,读完觉得它是一个很好看的悬疑故事的时候,仍然不能改变我认为这部作品文学性不高、美学性一般的审美评判。

  我的这个评判,首先来自于我认为这个故事从结构上来说过于简单,没有丰满的恢弘叙事文章架构智慧;另一方面,我认为中国当代女性作家普遍存在文学想象力匮乏的缺陷(包括我自己这样的无名写作者在内),这与我们的成长背景关系密切,问问我们的社会,至今真正解除思想束缚了么?解除个性束缚了么?一问便知女性作家的文学审美局限之所在。

  至于说它的历史穿透力强大不强大,也就是说说这部作品的思想性吧,作为职业作家,把写作的手放在时光的河流里向深处触摸,必将摸到河床上冰冷、坚硬的石头,甚至尸骸。甚至一不小心还会被这些狰狞的物质割破手指。面对一条大河,看不到波光粼粼、春水荡漾的河流里潜伏着的暗涌、裹挟着的泥石和尸骨,这才是文学最虚假的外衣吧,何以招摇过市。繁荣昌盛呢?

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